Ruben Tickiati und das Bayerische Rundfunkorchester: Vom Schatten zum Licht

An der Spitze des Bayerischen Rundfunkorchesters bietet uns Ruben Tiquati eine schmerzhafte Reise vom Schatten zum Licht, aus der Dunkelheit. Der Trauerzug Von Schubert bis Brausetabletten Serenade Song # 1 Von Brahms über Mysterium und Tragik Kindertotenlieder Gustav Mahler, Aufführung des Baritons Christian Gerher.

Echtes Eröffnungskonzert eröffnet auf Feierlicher Trauermarsch Von Franz Schubert habe ich den zweiten Akt seiner unvollendeten Oper ausgeliehen Adrast (1819-1820) über einen Text von Mayerhofer. Selten in der Platte wie auf der Bühne lässt diese Prozession einen großartigen Ort für die Winde in einem engen Dialog zwischen der Posaune und der kleinen Harmonie (Flöte, Oboe, Fagott). Kariert und formal erinnert sein langsames und schweres Fortschreiten an Mozarte Masonic-Kompositionen.

Stellte viele Fragen über ihre Erziehung, die Kindertotenlieder ((Lieder von toten Kindern) Zweifellos der Höhepunkt dieser Zeremonie. Diese fünf Lügen wurden von Frederick Ruckert geschrieben, nachdem er einige Wochen später zwei seiner Kinder durch Krankheit verloren hatte. Sie wurden zwischen 1901 und 1904 komponiert, und einige haben möglicherweise eine vorbeugende Ankündigung erhalten (Mahler würde einige Tage später gegen seine älteste Tochter verlieren. Später) mal, 1907) wurde als Widersprüchlich zu einer Zeit komponiert, als das Glück den Komponisten anzulächeln schien. Diese erschreckenden Texte, die Alma fürchtet und die er als eine Art Aufruf zum Schicksal ansieht, werden von vielen als das größte Begräbnislied der Weltliteratur angesehen. Mahlers Musik entwickelte eine schwere, stetige und repressive Atmosphäre, die von Traurigkeit gesättigt war, bevor sie mit der illusorischen Gelassenheit des Wiegenlieds endete.

Wieder einmal (wir erinnern uns an das Konzert 2015 in der Philharmonie de Paris, wo Christian Gerhard in Begleitung des Pianisten Jerrold Huber eine unvergessliche Lesung hielt) konnte der deutsche Bariton es mit seinem wirklich verkörperten Gesang einfangen. Mysteriöse, verrückte und quälende Langsamkeit, während das Thema der Beerdigung unerbittlich durch leere, trostlose Audioszenen geht. Wir bewundern die Glocke, die Weichheit und Natürlichkeit der Phrasierung, das einwandfreie Lesen, den Reichtum der Nuancen, den wunderbaren Geist ebenso wie die Opulenz einer reichlichen Koordination, die perfekt von einem Orchester bedient wird, das vergeblich wäre, um Seine Exzellenz zu betonen .

Es wurde ursprünglich für das Schlafzimmer-Set (1858) entworfen, und Serenade Song # 1 Von Johannes Brahms ist Teil der Unterhaltungswerke des 18. Jahrhunderts auf den Spuren Mozarts, die von Brahms, Dvorak oder Tschaikowsky geehrt wurden. Dieses junge Werk, das mit seiner sekundären Neuordnung des Hauptorchesters ehrgeiziger ist, kann aufgrund seiner mangelnden Tiefe und etwas beruhigenden Länge keinen Vergleich mit reifen Werken behaupten. Ohne die unfaire Verachtung zu verdienen, die oft eingeschränkt wird, ist dieser zeitgenössische Gesang von Erstes Klavierkonzert Es funkelt mit der Leichtigkeit seiner Töne und Farben, die jedes Orchester zum Leuchten bringen. Robin Ticciati gibt eine klare, dynamische und energiegeladene Interpretation mit a Allegro Der Anfang strahlt durch eine Vielzahl von Subjekten, a Scherz Fast tanzen, prof langsam Etwas langweilig wegen keiner Spannung trotz einer glänzenden einfachen Harmonie, A. Minuito Wieder einen schönen Dialog zwischen Fagott und Klarinette entwickeln Scherz Sehr kupferfarben und lebhaft auf einem Jagdthema, das an Haydn erinnert, vor einem Fazit Rekrutieren Sie jeden Totti, der die Hartnäckigkeit, das Setting, die Lyrik der Streicher und die Subtilität des Waldes schätzt.

Wunderschönes Konzert, tolles Orchester und begeisterter Dirigent behaupten sich als unbestrittener aufstrebender Stern des Dirigenten des Orchesters.

Bildquelle: Robin Ticciati © Giorgia Bertazzi

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